木村翔馬

｜Shoma Kimura｜

• 1996 大阪府生まれ
• 2018 京都市立芸術大学 美術科 油画専攻 卒業
• 2018 京都市立芸術大学院 美術研究科修士課程 絵画専攻 在学

• 個展
• 2017「救済する絵画 欠陥する長方形」
• 京都市立芸術大学 小ギャラリー（京都)
• 2018「展示 / 絵画とVRの不確定」
• 京都市立芸術大学 旧音楽高校 構造設計室（京都)

• 受賞歴
• 2017「第4回CAF賞」最優秀賞
• 2018「京都市立芸術大学 作品展・有志展 2017市長賞

「無限大の夢のあとの何もない世の中じゃ」は、TVアニメ『デジモンアドベンチャー』（1999年放送開始)のOP『Butter-Fly』の歌詞です。その意味について、ネット上には様々な解釈の考察が書かれていますが、「当時の10才にとっての社会状況を暗示した」というのが有力です。マスメディアの報じる暗いニュースと経済不況の深刻化や失業率の増加は、子どもたちのリアルとして、バブル世代の親（≒無限大の夢)と対比されていました。

「やがて手が届く夢のために心のドアをあけておこうよ」は、TVアニメ『ビーストウォーズ 超生命体トランスフォーマー』（1997年放送開始)のED『FOR THE DREAM』の歌詞です。この二つのTVアニメのメインテーマとして「デジタル技術」がありますが、デジタル技術やインターネットへの強い希望（≒夢)というものも当時はありました。日本のインターネット・バブル（ITバブル)は1999年から始まります。 （子どもにとってのリアリティは社会経済にはなかったですが…)

それはそうと、「ゆとり教育」を小学校入学から高校卒業（2002年〜2014年)まで受けられた世代というのは、一学年しかいません。子どもに時間の余裕が与えられた期間は、インターネット文化が急成長した時代でした。2018年には見えなくなっているかもしれないネット世界と文化。

デジタル世界のdreamに入り込む。

木村翔馬